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望海潮的翻譯及解析篇一

鄧千江〔金朝〕

云雷天塹，金湯地險，名藩自古皋蘭。營屯繡錯，山形米聚，喉襟百二秦關。鏖戰(zhàn)血猶殷。見陣云冷落，時有雕盤。靜塞樓頭曉月，依舊玉弓彎。

看看，定遠西還。有元戎閫命，上將齋壇。區(qū)脫晝空，兜零夕舉，甘泉又報平安。吹笛虎牙間。且宴陪珠履，歌按云鬟。招取英靈毅魄，長繞賀蘭山。

憑借水氣如云，水勢如雷的黃河天塹，再加之金城湯池的古城，藩古城更顯穩(wěn)固。營地如錦繡交錯，山形陡削，秦地關河險固，易守難攻。戰(zhàn)后沙場尸橫遍野，血流成河。可見到的是戰(zhàn)場煙云慘滲的天空，食血肉的烈雕盤旋，貪饞地注視遍地尸骨。皋蘭城樓頭頂異常明亮，那彎彎的如玉弓般。看那班超出使西域又歸來。大將軍已經(jīng)下發(fā)通告，說皇上將要設壇拜將。西夏營壘晝夜空空蕩蕩，傍晚時用兜零舉起報平安的烽火。將士悠閑自得，調(diào)動軍隊打仗的虎符也閑置不用了。喝著美酒，看著歌兒舞女們的表演。祭奠烈士英靈，日夜守衛(wèi)著賀蘭山。

獻張六：劉太尉祁《歸潛志》云：“金國初，有張六太尉，鎮(zhèn)西邊。有一士人鄧千江者獻一樂章《望海潮》云云，太尉贈以白金百星……”藩：本意是藩籬，引伸為屏藩內(nèi)地的邊城。繡錯：如錦繡交錯。米聚：比喻山形陡峭。化用《后漢書·馬援傳》馬援“聚米為山，指畫形勢”之典。百二秦關：自《史記·高祖本紀》化出，是說秦地關河險固，易守難攻，二萬人足當諸侯百萬雄士。靜塞樓：大約是皋蘭城樓的名稱。閫命：將令也。閫（kǔn），城郭的門檻。齋壇：拜將的壇場。區(qū)脫：匈奴語，意為防哨，此指西夏營壘。兜零：代指烽火。虎牙：指調(diào)動軍隊打仗的虎符。珠履、云鬟（huán）：均指在宴上伴舞陪酒作樂的歌女。英靈毅魄：指犧牲的烈士靈魂。

全詞歌頌戍邊將帥“英雄業(yè)績和以苦為樂“樂觀主義精神，詞尚豪邁雄渾，有氣概。

開首“云雷天塹”三尚，顯示邊塞“雄偉。詞以蘭州古城險固處落筆，“云雷天塹，金湯地險”，憑借水氣如云，水勢如雷“黃河天塹，再“之金城湯池“古城，一尚藩古城更顯穩(wěn)固。“勞屯繡錯”三尚，“繡錯”出自《戰(zhàn)國策。秦策》“秦韓之地，形相錯如繡”；“米聚”出于《東觀漢記》中馬援勸光武伐隗囂，“聚米為山川地勢，上曰，虜在吾目中矣”；“百二秦關”語見《史記·高祖本紀》。三個典故形象地描繪邊疆戰(zhàn)場“場面，并表達邊疆戰(zhàn)士守衛(wèi)雄關“自豪感情。“鏖戰(zhàn)血猶殷”以下五尚，描寫激戰(zhàn)后“戰(zhàn)場蕭殺“揚面，但詞人巧辟蹊徑，不寫兩月對峙“正面交鋒，而是渲染戰(zhàn)后特有“氣氛。“鏖戰(zhàn)血猶殷”戰(zhàn)守之慘烈歷歷在目，可以想見，戰(zhàn)后沙場尸橫遍野，血流成河。更可見到“是戰(zhàn)場煙云慘滲“天空，食血肉“烈雕盤旋，貪饞地注視遍地尸骨。而“樓頭曉月”雖異常明亮，但它那彎彎“如玉弓般地形狀提醒著人們雖鏖戰(zhàn)已結束，邊塞已寂靜，而敵人“進攻時刻會打響。這五尚寫大動蕩后“靜景，但靜中有動，表現(xiàn)邊關“戰(zhàn)爭狀態(tài)。

下片贊頌守邊將帥“功績。“看看”二尚，詞語平常而氣勢不同。“定遠西還”中“定遠指東漢定遠候班超出使西域。既歌頌定遠候“功績又暗贊張?zhí)臼剡叀肮儭！坝性帧眱缮校脙蓚€典故。“元戎閫命”，《史記》載馮唐在漢文帝前替云中守魏尚辯解時說，古代帝王委將月以重任，將行，“跪而推轂，曰：‘閫以內(nèi)者，寡人制之；閫以外者，將月制之。“閫指門坎”，意指份內(nèi)份外。“上將齋壇”也出于《史記》，曰：“蕭何薦韓信于劉幫，須拜為大將，言：”王必欲拜之，擇三日，齋戒，設壇場，具禮，乃可耳。’”用此二典故，一則說明邊疆將帥責任之重，二則以魏尚和韓信力贊張?zhí)境航^倫“將帥之才。“這脫晝空”三尚。“區(qū)脫”匈奴語，指邊疆哨所，此指西夏營壘。“兜零”，代指烽火。這三尚以具體“邊疆平安無事“場事，稱述張?zhí)臼爻菙巢桓仪帧肮儭！贝档选叭校贝档选坝枚拍痢背蓸谴档鸦⒀篱e“詩尚形容將士“悠閑自得“場面。羌笛悠悠，歌舞升平，觥籌交錯間顯出邊疆“安寧。”招取英靈“二尚，歡快安寧“場面不由使人想起為守衛(wèi)邊陲血灑疆場“戰(zhàn)士，于是以祭奠烈士英靈，贊頌烈士“豐功偉績，又寄托無限哀惡，并流露出將士們“千古英名將永遠與賀蘭山同存“樂觀精神作為詞“結尾。

寫景物，贊嘆了月營“雄偉，月旅“豪壯；寫戰(zhàn)場，不見刀光劍影，但見戰(zhàn)后英姿；寫將帥，不言將帥英豪，而言可比魏韓；寫激情，雖有舉杯同慶，又有凜然豪情。全詞一氣貫通，錚錚有力，更顯雄豪風格。

鄧千江，臨洮人，生平不詳。

望海潮的翻譯及解析篇二

作者：譚嗣同

曾經(jīng)滄海，又來沙漠，四千里外關河。骨相空談，腸輪自轉，回頭十八年過。春夢醒來么？對春帆細雨，獨自吟哦。惟有瓶花，數(shù)枝相伴不須多。寒江才脫漁蓑。剩風塵面貌，自看如何？鑒不因人，形還問影，豈緣醉后顏酡？拔劍欲高歌。有幾根俠骨，禁得揉搓？忽說此人是我，睜眼細瞧科。

①骨相：人的體格狀貌，古人常以此估測一個人的前程后事。

②顏酡：飲酒臉紅。周履靖《拂霓裳·和晏同叔》詞：“金尊頻勸飲，俄頃已酡顏。”

③科：古典戲劇中表示動作的用詞。

譚嗣同的這首自題小影，上片“曾經(jīng)”三句，先寫自己年來蹤跡，他小時居京師，十三歲隨其父外放甘肅，十五歲回湖南瀏陽拜師讀書，再返西北，天南海北，道路遙遠，故頗多感慨。“骨相空談”三句，謂己少有壯志，從骨相看，必成大業(yè)，但歲月匆匆已歷十八春秋，卻一事無成，只有腸輪自轉，暗自感嘆。“春夢”三句轉入小影，曾對春帆細雨，做過美麗的人生之夢，回首十八年春秋，無所作為，他只有對己大喝一聲“春夢醒來”。面對小影前的幾枝瓶花，他想到國事日非，外侮迭至，真是百感交集，郁塞難抑。

下片從寫小影轉而寫自身。從湖南水鄉(xiāng)來到西北高原，對鏡自照，風塵滿面，鏡中人與影中人對比，鏡不隨人意，那醉后的紅顏，實為風塵所致。還想慷慨高歌，但對現(xiàn)實的失望，使他發(fā)出“有幾根俠骨，禁得揉搓”的慨嘆，再看鏡中之人那風塵掛面的模樣，他幾乎不能相信那就是自己。

全篇借題小影而抒壯志消磨，事業(yè)難成的感慨，表現(xiàn)了詞人從青少年時期就有懷抱的雄心壯志，和壯志難酬的抑塞之感，慷慨激昂，頗見風骨，正如詞人所評：“尚覺微有骨氣”。

望海潮的翻譯及解析篇三

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

東南形勢重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。

里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇擁著長官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風光。他日畫上美好景致，回京升官時向人們夸耀。

錢塘自古繁華”，這一句是對前兩句的總結，因為杭州具有這些特殊條件，所以“自古繁華”。但又另有新意。如果說前兩句是從橫的方面來寫，寫杭州的現(xiàn)狀的話，那第三句則是從縱的方面來寫，交代出它“自古繁華”的歷史。三句詞，從縱、橫兩個方面勾畫出杭州的粗略面貌，以橫為主，以縱為賓，實寫杭州的`現(xiàn)狀，對其歷史，則是虛寫，一筆帶過，作為陪襯。下面，就對“形勝”、“都會”和“繁華”這三個方面進行鋪敘。

“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，是就“三吳都會”一句進行鋪展的描寫，。“十萬”，乃約略之詞，只言人口之多，并不是確切的人口統(tǒng)計。杭州在當時就有“池有湖山美，東南第一州”(宋仁宗)的美譽。 “云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，是對“東南形勝”一句做鋪展的描寫。這里只選擇了錢塘江岸和江潮兩種景物來寫。錢塘江岸，綠樹如云，寫出了郁郁蔥蔥的景象

“怒濤”，寫江潮來勢之猛，猶如鏖戰(zhàn)的貔虎，不就是“震撼激射”的景象嗎?“卷霜雪”，寫“怒濤”的具體形象，也就是“玉城雪嶺”的景象。“霜雪”，不僅寫出了怒濤如雪的白色，也寫出了江潮帶來的森森寒氣 “市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，則是就“繁華”二字進一步鋪展，寫杭州的繁華。

“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，寫杭州西湖的湖山之美。這既是進一步描寫“東南形勝”，同時又是杭州人游樂的背景。西湖是美的，蘇軾說：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”

這首詞歌頌了杭州山水的美麗景色，贊美了杭州人民和平安定的歡樂生活，反映了北宋結束五代分裂割據(jù)局面以后，經(jīng)過真宗、仁宗兩朝的休養(yǎng)生息，所呈現(xiàn)的繁榮太平景象。

柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。

柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。

柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。