誰有權修改劇本，劇作家？演員？只要是藝術的忠實信徒，誰都有權利修改劇本。

————題記

自從電影、電視普及以來，翻拍古今中外的名著就成為名導演、名劇作家們最熱衷的事，能夠把膾炙人口的的文學名著翻拍成電影、電視劇那是他們職業生涯的無上榮光。

查理。狄更斯的《遠大前程》、雨果的《悲慘世界》、列夫。托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》、曹雪芹的《紅樓夢》、施耐庵的《水滸傳》、吳承恩的《西游記》乃至金庸的《笑傲江湖》等名著都曾無數次的被搬上銀幕。劇作家們渴望創新、渴望突破、渴望樹立新的豐碑，因此每一個版本都會對原著進行修改。

83版的《紅樓夢》、《西游記》就可說是最成功的改編之一，它們對書中主要人物形象的塑造最大限度滿足了觀眾的想象力，歐陽奮強、陳曉旭、六小齡童某種程度上就是賈寶玉、林黛玉、孫悟空，一時間紅遍大江南北。

既然劇作家可以對原著進行修改，那么演員根據表演需要改動臺詞也是順理成章的，更是無可非議的。

這方面也不乏好例子：當年郭沫若的劇本，嬋娟罵宋玉，演員張瑞芳就將“你是沒有骨氣的文人！ ” 改為“你這沒有骨氣的文人！ ”郭老覺得“這”字改得很是恰當夠味。

周星馳的巔峰之作《大話西游》可以說將《西游記》改的面目全非，但是劇中主人公的不羈與執著恰與孫悟空的形象契合；周星馳用無比荒誕的情節對冷酷現實進行無情嘲諷的精神也可謂深得吳承恩批判的精髓，成就了一代經典；周星馳也被稱為“最偉大的演員”。

但并不是所有的修改都會被大眾和評論界認可，同樣是翻拍名著，李少紅的導演的《紅樓夢》和楊潔的《新西游記》卻因為拙劣的改編而導致惡評如潮。

如此看來，劇本到底由誰來改不是個問題，改的多和少也不是問題。問題是你的出發點是什么，是忠實于藝術還是為了嘩眾取寵抑或屈從于權威？你的態度是不是嚴謹，你所做的修改能不能經得起受眾和時間的檢驗？

有了嚴謹的精神，有了對藝術的執著，有了虛懷若谷的態度，貴為京兆尹的韓愈可為一介布衣賈島改詩；一代大家白居易可問道于街邊老嫗；販夫走卒可為文壇巨擘歐陽修改文章；領袖毛澤東才會流傳下“一字師”、“一詞師”、“半字師”的文壇佳話。

在“改與不改”這個問題上，不管是劇作家還是名演員也要秉持著對藝術負責的精神：劇作家們不要以為自己是權威，動輒就拿“破壞藝術創作”的大帽子壓人，要有郭老的雅量；演員也切不可因一時興起，“隨意”對劇本“動刀”！

誰有權修改劇本，是劇作家還是演員？

只要你的修改能將我們受眾心目中的“匹普”、“冉阿讓”、“安娜”、“賈寶玉”、“林沖”、“孫行者”、“令狐沖”們演繹的更完美，你就有權利修改劇本！